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var body_98589='苏州——爱上你却弃之
苏州是我待的时间最长，也是最痛心的一个地方。
是初对苏州的向往是缘于贝聿铭设计的苏州博物馆。记得当时在得知世界著名设计师贝聿铭要设计苏州博物馆新馆，并视作职业生涯中最大的挑战时，我和同学们就决定要在开馆第一天观看。当时我们的口号是“就让我们先从世界级名师的作品下领悟世界建筑”想在想来还会暗自失笑。然面后来因为种种原因一直未能达成心愿。
可以说我是带着满腔的热情来到苏州这块水乡之地的。然而所有的一切并没有我想象中的那样美好。毕竟人们都生活在这个现实和欲望的时代。
当我踏在苏州那块土地上时，给我的第一感觉就是那那灰白相间，有条理的建筑楼群，和郑州及别的城市有着截然不同的风格，我发至内心的喜爱。
这个古色古香的小城市吸引了我奔走的脚步，小桥流水的安宁安扶了我那千苍百孔的心灵。游览于小巧而精致的园林风景中让我迷茫了的眼神得到了丝丝的舒展。对于我这个北方小城长大的女孩来说，无疑的苏州这个小家碧玉般的小城让我为之着迷，有了停留下脚步的动力。
我本是带着对贝聿铭设计的苏州博物馆的向往而来的，而对于苏州园林的描写好像只是拘限于课本上，利用什么原理了，历史意义了，年代什么的。可没想到它的园林更是惊世骇俗，让我为之惊叹。
我学的是建筑园林，然而在我从建筑的视觉和结构的构造来讲，贝聿铭完全脱离了书本的教材，完全的溶入了地理位置环境习俗的结合。他的超脱的设计完全是我所不能想到的，真是为之感慨。
我第一个要去的地方就是朝思已久的苏州博物馆。在这里我遇到了旅途中第一位知己陈胜蓝，湖南人在上海工作，一个未成名的服装设计师，同样也是一个人出游。也可以说下面的这些内容是我和胜蓝一起切磋而完成的。
苏州博物馆
概述
“中而新，苏而新”是贝聿铭最早就确定、也是得到国内众多建筑大师赞同的设计理念。这一理念在新馆建筑上得到了充分体现。熟知贝老设计的贝氏建筑事务所的林兵等先生解释说，“苏”主要体现在与苏州古城风貌和人文内涵的融合；“新”主要体现在用材上。大师用他的智慧和独特的设计风格，使“新”充满了 “苏味”，变成了创新的“苏”和创新的“中”。
留白
苏州博物馆新馆位于历史保护街区的忠王府的西侧，北接拙政园，在设计时贝聿铭还充分的利用了现有建筑的优势，借着拙政园的墙，“以壁为纸，以石为绘”，高低错落排砌的片石假山，在朦胧的江南烟雨笼罩中，营造出了米芾水墨山水画的意境。且看米芾词云：“奇胜处，每凭栏，定忘还。好山如画，水连云萦，无计成闲。”
占地面积约10750平方米。从街上看去，建筑群体的高度和与它连接的忠王府的高度相同，只是在造型和色彩上有微妙的差别。由于贝聿铭的设计大量“留白”，因此从远处看上去，建筑非常明亮。那些勾勒白墙的粗细不等的框架和屋顶，都统一在深灰色中，只是和周围那种接近黑色的苏州传统民居色彩略有不同，这种在色彩上的定调，决定了新建筑和环境的基本关系，即是协调还是冲突。
布局
三大块构成。中心部分是入口处、大厅和博物馆花园；西部为展区；东部为现代美术画廊、图书馆、教育设施以及行政管理功能等。入口位于中轴线南端，进入主入口之后便到了主入口庭园，再进入大堂，沿中轴线向北就是主庭院，主庭园水中有“凉亭”，还有一条水上小路横跨西东于池上。通过西廊可到西部的博物馆主展区；而通过东廊就进入东部的次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，显然是意识到和新馆东侧的忠王府格局相互印衬的设计。
在大堂可以眺望隔池的巨大影壁，壁前的假山石不是苏州园林中那种代表性的多孔假山石，而是摹仿中国传统山水画中的远山而排列。
尺度
博物馆新馆采用地下一层，地面一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内；中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米，都没有超出周边古建筑的最高点。
贝聿铭在设计展厅的尺度是为藏品量身定做，他观察到苏州博物馆的藏品很丰富，虽然比较精致但器形不大，这样在设计时就不能不考虑文物的尺寸。然而展厅之所以被设计成许多几十平方米大小为一个单元的小房间，也是考虑到苏州博物馆馆藏文物数量有限，但要能够让观者的视线集中，让文物和展示空间形成有机的关系，所以采取了这种书斋欣赏的尺度。
结构
在建筑的构造上大量使用玻璃，和采用开放式钢结构，是对中国传统建筑那种压抑的“大屋顶”设计是一大革新，贝聿铭虽然没有全部采用平屋顶这种现代主义风格建筑类型的套路，但是那些出来的“顶”，实际上是为了采取顶光，让强烈的阳光折射到展厅中，既有利于观众观赏展品，又有利于保护文物。
此外，中央展厅顶部是以米字形钢结构构成，完全没有任何支撑，然而嵌在结构中的石材，每块重达三四百公斤。它在风格上和整体建筑当然非常协调，但是这不仅是出于美学考虑，而是结构的原因，通过精密计算之后，只有这样的几何形体变化才能进行力的转换，在这样一个既定空间中承重负荷。
贝聿铭酷爱三角几何造型。三角形作为新馆突出的造型元素和结构特征，表现在建筑的各个细节之中。新馆建筑群现代几何形坡顶体现了错落有致的江南斜坡屋顶建筑特色，与周边建筑的融合，使贝老十分高兴。新馆保持了传统的粉墙黛瓦色调，而屋顶采用加工成菱形的“中国黑”花岗石片，黑中带灰的“中国黑”，淋了雨是黑的，太阳一照变成深灰色。深灰色石材的屋面和墙体边饰，与白墙相配，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释。新馆建筑构造则用开放式钢结构替代苏州传统建筑的木结构材料，带给建筑以简洁和明快。
光
光，在贝聿铭的建筑设计中占有相当重要的角色，无论是他为法国卢浮宫设计的玻璃金字塔，柏林的历史博物馆新馆，还是日本的美秀美术馆，让自然光进入室内是所有这些博物馆建筑的精髓。你会发现那些无论是斜射到墙上的光，还是投射到地面上强烈的光，其光的投射范围形状都非常的锐，那是由于先有贝聿铭造型设计的锐，这就是光和形的关系。
“让光线来做设计”是贝氏的名言。贝聿铭借鉴了中国传统建筑中老虎天窗的做法，将天窗开在屋顶的中间部位，自然光线透过木贴面的金属遮光条交织的光影，进入到博物馆的活动区域。光线经过色调柔和的遮光条的调节和过滤所产生的层次变化，以及不同空间光线的明暗对比，仿佛能让周围的线条流动起來，令人入诗入画，妙不可言。这位“光线魔术师”对形式和光线的敏感，使他设计的建筑作品自成一格，在创新与审美两方面尤其突出。
链接
现代主义风格的新馆链接紧靠它的忠王府古建筑是最大的挑战。新馆和忠王府只留一路之隔，但是两建筑的高低几乎完全相同，建筑在黑和灰两种色彩上一致，然而新馆可以说是建筑传统风格的提炼版。
此外，在“紫藤园”里西南方与东北方各植一棵紫藤。贝聿铭特别要求从文徵明当年手植的紫藤上，修剪枝蔓在园中进行嫁接，以此来延续苏州文化的血脉，也是他试图用一种视觉化的方式，将现代情感链接传统文人之心。
现代艺术进入博物馆是贝聿铭的力推，这个展出空间并不大，但是选择了半个世纪以来，三位国际上著名现代艺术家赵无极、蔡国强和徐冰的作品，从而显示现代艺术是传统艺术的延续。
窗
窗是中国庭院和园林中的“眼”，苏州园林的窗有多重功能。采光只是一个方面，其实它还是借景时的裁剪风景的取景框，然而它又是流动空间的通道，窗上各种仿真图案的花格，又让人产生各种联想，有着诗一样的意境。我们可以把新馆中的窗规成几个类型：正方形、六角形、三角形、花瓣形、长方形。观者通过这些窗截取到室外的风景，以增加体验的层次。
池
池，在庭园中是空间意义上的“留白”，也是整个新馆的“空心”之处，因为“池”，只可以观，而不可以入。我们参观博物馆，好像是围绕这个池的巡礼，不是吗？在平面上图可以看到这个池，占据了整个建筑群中几乎四分之一的面积，所以我说这是一座庭园，而非传统意义上的博物馆建筑。
园中园
“紫藤园”是园中园。这个正方形之园，最有特征的是园中一颗大紫藤，紫藤攀上藤架，它不是通常的竹架，而是由64个正方形构成的一个大正方形金属框架。通透的架上平均安有64个小灯，可以想像，当夜幕降临时，这些小灯就像天上的繁星包围着紫藤，然而这是一颗有着文人文徵明的“血缘”的紫藤。
超级积木
纵观贝聿铭后半生的设计，最小单元大都以几何形为基础开始繁衍，正方形是造型的模数。无论是香港中国银行大厦，卢浮宫的玻璃金字塔，还是现在的苏州博物馆新馆，都是沿着正方形网格演变和划分更多的块面。一个正方形拉一条对角线，可以随便切出两个三角形，这就是贝聿铭设计的秘密。尽管变化无穷，都是随着这样的模数演变，因而这种模数可以控制更大的局面。我们看到的新馆，实际上是一些抽象符号和形体的组合，它犹如一个超级积木形，而游者就像在魔方中穿行。
我的园林足迹：拙政园、狮子林、留园、虎丘
苏州园林很多，没有必要所有的都看，我就找出了有代表的几个游览就可以了，因拙政园和狮子林，比较有代表性，二园距离也很近。 狮子林有许多假山和山洞。我问了当地几个中老年人他们都说狮子林最好玩，小时候最爱在狮子林的假山中玩，而拙政园在苏州园林中具有很强代表性。
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